los buenos flashes, atención, no digo necesariamente caoros, suelen tener la atorcha desplazable. Una de als principales ventajas de la antorcha desplazable consiste en que, con ellas, se puede rebotar la luz del flash contra el techo o una pared próxima con lo que se obtiene una mayor sensación de naturalidad y de volumen con respecto al fuerte destello del flash director y mejoraneis en un porcentaje muy alto la calidad de vuestros interiores, la principal aplicación del flash de rebote la encontrareis en el retrato, aunque también se suele utilizar para fotografiar sujetos situados cerca de superficies reflextantes, persdonas con fagas y, en general, siempre que dispongais de un techo no demasiado alto, de color blanco y una buena fotografía de interiores. No dejéis de practicar esta técnica antes del viaje.
La exposición con el flash rebotado debe corregirse en función de la distancia de la pared o del techo con el sujeto. Si no es muy grande, abrid un par de diafragmas extras sobre la exposición normal que usariasi con el flash directo. En las distancias medias, abrid de tres a cuatro puntos. Algunos flashes automatizados disponen de un sensor que indica si la luz que llega al sujeto, provedinete del flash es suficiente. Este detalle tiene una gran utilidad cuando se fotografía con flash rebotado.
lunes, 14 de septiembre de 2015
miércoles, 9 de septiembre de 2015
Memorias de Familia
O Arquivo de Galicia ofrece a exposición Memorias de familia. O fondo
Vilariño Pintos no Arquivo de Galicia, a primeira doazón privada a esta
institución, que constitúe unha valiosa testemuña da vida cultural,
social e política da Galicia dos séculos XIX e XX.
No marco dunha selección de 98 documentos, a exposición amosa 28 fotografías, cedidas expresamente pola familia para a ocasión, e un conxunto de obxectos persoais doados ao Museo do Pobo Galego (un frac, un bombín, unha capelina, unhas luvas, uns impertinentes, etc.). Así mesmo, a mostra conta recursos gráficos a reprodución dun plano de Santiago de 1909, pertencente ao fondo do Arquivo Municipal, custodiado no Arquivo Histórico Universitario, e reproducións de fotografías da cidade e dos edificios que foron sede das principais institucións relacionadas coa vida profesional e a actividade política dos membros da familia.
A exposición divídese en tres partes:
Identidade. O grupo familiar. Pódense contemplar tanto a árbore xenealóxica como a correspondencia entre os parentes e amizades, e a documentación referida á economía familiar: desde recibos ou facturas ata inventarios e escrituras de propiedade da terra que ofrecen un retrato da realidade da época.
Actividade profesional. Recolle diversos arquivos herdados polo matrimonio conformado por Eduardo Vilariño e Águeda de Andrés. Neles destaca o traballo desenvolvido por Eduardo Vilariño −que foi alcalde de Santiago de 1903 a 1905− na vida municipal e en institucións compostelás como a Universidade, a Escola de Artes e Oficios ou a Sociedade Económica de Amigos del País. Conflúen tamén nesta parte da mostra documentos que testemuñan a carreira xudicial de Fernando de Lamas Rey, o cargo de bibliotecario da universidade de Manuel Villarino Varela, ou o exercicio de diversos cargos na Administración da Aduanas de Filipinas por parte de José de Andrés Moreno Curiel, administrador ademais das propiedades do marqués de Monroy.
Actividade política. Esta terceira parte está estreitamente vinculada ao período de Eduardo Vilariño no Concello de Santiago entre 1897 e 1905. Así mesmo, o activo papel do seu fillo, José Vilariño, tras as eleccións municipais á fin da Restauración (1931), permiten dar conta do cambio social e político cara á etapa republicana.
No marco dunha selección de 98 documentos, a exposición amosa 28 fotografías, cedidas expresamente pola familia para a ocasión, e un conxunto de obxectos persoais doados ao Museo do Pobo Galego (un frac, un bombín, unha capelina, unhas luvas, uns impertinentes, etc.). Así mesmo, a mostra conta recursos gráficos a reprodución dun plano de Santiago de 1909, pertencente ao fondo do Arquivo Municipal, custodiado no Arquivo Histórico Universitario, e reproducións de fotografías da cidade e dos edificios que foron sede das principais institucións relacionadas coa vida profesional e a actividade política dos membros da familia.
A exposición divídese en tres partes:
Identidade. O grupo familiar. Pódense contemplar tanto a árbore xenealóxica como a correspondencia entre os parentes e amizades, e a documentación referida á economía familiar: desde recibos ou facturas ata inventarios e escrituras de propiedade da terra que ofrecen un retrato da realidade da época.
Actividade profesional. Recolle diversos arquivos herdados polo matrimonio conformado por Eduardo Vilariño e Águeda de Andrés. Neles destaca o traballo desenvolvido por Eduardo Vilariño −que foi alcalde de Santiago de 1903 a 1905− na vida municipal e en institucións compostelás como a Universidade, a Escola de Artes e Oficios ou a Sociedade Económica de Amigos del País. Conflúen tamén nesta parte da mostra documentos que testemuñan a carreira xudicial de Fernando de Lamas Rey, o cargo de bibliotecario da universidade de Manuel Villarino Varela, ou o exercicio de diversos cargos na Administración da Aduanas de Filipinas por parte de José de Andrés Moreno Curiel, administrador ademais das propiedades do marqués de Monroy.
Actividade política. Esta terceira parte está estreitamente vinculada ao período de Eduardo Vilariño no Concello de Santiago entre 1897 e 1905. Así mesmo, o activo papel do seu fillo, José Vilariño, tras as eleccións municipais á fin da Restauración (1931), permiten dar conta do cambio social e político cara á etapa republicana.
reto Instragram animales concurso
La web concursosdefotografia.com organiza este V Reto en Instagram:
1. PARTICIPANTES
Podrán participar personas de todo el mundo, y de cualquier edad, que tengan un perfil público en la red social Instagram. Esto es muy importante: si tu cuenta es privada no podremos ver tus fotografías y por tanto no podrás participar en nuestros retos.
2. TEMA
“Animales”. Desde vuestra querida mascota, al animal más salvaje que hayáis podido encontrar en uno de vuestros viajes. Mamíferos, aves, peces, reptiles… son todos bienvenidos! Valoraremos la composición, la originalidad, la técnica y la creatividad.
3. PLAZO DE PARTICIPACIÓN
Desde la publicación de estas bases, día 08 de Septiembre, hasta el 28 de Septiembre de 2015, a las 23:59 h. (hora española). Ambos inclusive.
Las fotografías publicadas en Instagram fuera de ese plazo no serán tenidas en cuenta.
4. MECANISMO DE PARTICIPACIÓN
– Publica en tu cuenta de Instagram fotografías con la temática “Animales” entre los días 08 y 28 de Septiembre de 2015. Las fotografías publicadas fuera de ese plazo no serán válidas.
– Cada vez que publiques una fotografía para este reto no olvides nombrar nuestro perfil:@concursosdefotografia y utilizar el hashtag #cdfoto_animales. Sin esto no podremos saber si tu fotografía está participando.
– ¡Sé creativo y original!
5. REQUISITOS DE LAS IMÁGENES
– Las fotografías participantes deberán ser publicadas por el propio autor de dichas fotografías. No utilices imágenes realizadas por terceros.
– El número de fotografías por participante es ilimitado.
– No serán validas las fotografías con marcas de agua o con el nombre del autor de manera visible.
6. PREMIOS
Sólo habrá un ganador o ganadora que será anunciado en nuestro blog y redes sociales el lunes 6 de Octubre de 2015.
La intención de estos retos es divertirnos, hacer y ver fotos y competir sanamente, por lo que no hay premios económicos, ni materiales, sino que publicaremos un artículo en nuestro blog con información sobre el autor y una selección de imágenes suyas. Nuestro blog recibe miles de visitas al mes, por lo que ganar este reto puede darte una buena promoción. En el caso de que haya muchas fotografías que nos gusten, además del ganador, seleccionaremos “finalistas” que también tendrán su merecido reconocimiento a través de nuestras redes sociales y el blog.
7. JURADO
Nosotros mismos: el equipo de concursosdefotografia.com
8. IMPORTANTE
– Todos los participantes conservan los derechos de autor de las fotografías que concursen, independientemente que sean premiadas o no.
– Las fotografías participantes no podrán ser utilizadas por nuestra parte. Únicamente las fotografías que resulten ser ganadoras y/o finalistas podrán ser publicadas en nuestras redes sociales, boletín y/o blog con la única finalidad de dar difusión a los retos de Instagram que organizamos nosotros mismos. Cualquier uso fuera de lo citado anteriormente está prohibido (y no lo haremos).
– El ganador da su consentimiento para el uso de su imagen, datos personales y las fotografías presentadas al concurso para la difusión del reto.
– No utilices estos retos para hacer spam o publicidad de tu marca. Esto es sólo un juego y todos queremos divertirnos.
– La participación en el concurso conlleva la aceptación expresa de estas bases.
➜ Para más información contacta con: info@concursosdefotografia.com
1. PARTICIPANTES
Podrán participar personas de todo el mundo, y de cualquier edad, que tengan un perfil público en la red social Instagram. Esto es muy importante: si tu cuenta es privada no podremos ver tus fotografías y por tanto no podrás participar en nuestros retos.
2. TEMA
“Animales”. Desde vuestra querida mascota, al animal más salvaje que hayáis podido encontrar en uno de vuestros viajes. Mamíferos, aves, peces, reptiles… son todos bienvenidos! Valoraremos la composición, la originalidad, la técnica y la creatividad.
3. PLAZO DE PARTICIPACIÓN
Desde la publicación de estas bases, día 08 de Septiembre, hasta el 28 de Septiembre de 2015, a las 23:59 h. (hora española). Ambos inclusive.
Las fotografías publicadas en Instagram fuera de ese plazo no serán tenidas en cuenta.
4. MECANISMO DE PARTICIPACIÓN
– Publica en tu cuenta de Instagram fotografías con la temática “Animales” entre los días 08 y 28 de Septiembre de 2015. Las fotografías publicadas fuera de ese plazo no serán válidas.
– Cada vez que publiques una fotografía para este reto no olvides nombrar nuestro perfil:@concursosdefotografia y utilizar el hashtag #cdfoto_animales. Sin esto no podremos saber si tu fotografía está participando.
– ¡Sé creativo y original!
5. REQUISITOS DE LAS IMÁGENES
– Las fotografías participantes deberán ser publicadas por el propio autor de dichas fotografías. No utilices imágenes realizadas por terceros.
– El número de fotografías por participante es ilimitado.
– No serán validas las fotografías con marcas de agua o con el nombre del autor de manera visible.
6. PREMIOS
Sólo habrá un ganador o ganadora que será anunciado en nuestro blog y redes sociales el lunes 6 de Octubre de 2015.
La intención de estos retos es divertirnos, hacer y ver fotos y competir sanamente, por lo que no hay premios económicos, ni materiales, sino que publicaremos un artículo en nuestro blog con información sobre el autor y una selección de imágenes suyas. Nuestro blog recibe miles de visitas al mes, por lo que ganar este reto puede darte una buena promoción. En el caso de que haya muchas fotografías que nos gusten, además del ganador, seleccionaremos “finalistas” que también tendrán su merecido reconocimiento a través de nuestras redes sociales y el blog.
7. JURADO
Nosotros mismos: el equipo de concursosdefotografia.com
8. IMPORTANTE
– Todos los participantes conservan los derechos de autor de las fotografías que concursen, independientemente que sean premiadas o no.
– Las fotografías participantes no podrán ser utilizadas por nuestra parte. Únicamente las fotografías que resulten ser ganadoras y/o finalistas podrán ser publicadas en nuestras redes sociales, boletín y/o blog con la única finalidad de dar difusión a los retos de Instagram que organizamos nosotros mismos. Cualquier uso fuera de lo citado anteriormente está prohibido (y no lo haremos).
– El ganador da su consentimiento para el uso de su imagen, datos personales y las fotografías presentadas al concurso para la difusión del reto.
– No utilices estos retos para hacer spam o publicidad de tu marca. Esto es sólo un juego y todos queremos divertirnos.
– La participación en el concurso conlleva la aceptación expresa de estas bases.
➜ Para más información contacta con: info@concursosdefotografia.com
un puente lejano
1977 Usa. Bélica. director: Richard Attemborough. guión: William Goldman
(Novela: Cornelius Ryan) Música: Jhon Addison. Fotografía: Geoffrey
Unsworth. Productora: United Artist. Reparto: Sean Connery, Edward Fox,
James Caan, Dirk Bogarde, anthony hopkins, Liv Ullman, Maximiliam
Schell, Robert redford, Gen Hackman, ryan oneal, lawrence olivier, Hardy
Kruger.
Sinopsis: En septiembre de 1944, alentados por el éxito de la invasión de Normandía, los aliados emprendieron con determinación la operación "Market Garden", un arriesgado plan para poner fin lo antes posible a la guerra, invadiendo Alemania y destruyendo la industria bélica de Hitler. La clave era conquistar varios puentes por los que pasarían las tropas. No obstante, las estrategias en el campo de batalla, combinadas con los errores del servicio de información, la mala suerte y las pésimas condiciones climáticas condujeron la operación a un desenlace inesperado
La película comienza con una descripción de las hostilidades cinco años antes de la operación. Después del éxito del día D , los Aliados tienen un problema con la recepción de suministros, ya que Normandia era el único punto de entrada de los mismos. El Comandante Supremo Aliado, Eisenhower debe decidir entre el general patton (estadounidense) y el mariscal de campo Montgomery (británico), que compiten entre ellos por demostrar que su plan es el mejor para terminar más rápidamente la guerra. Bajo presiones políticas, Eisenhower elije la Operación Market Garden de Montgomery.
En septiembre de 1944, los Aliados avanzan hacia Alemania , pero se detienen en Bélgica . Una familia holandesa observa como los alemanes se retiran hacia Alemania, y esperan la llegada inevitable de las Fuerzas Aliadas. El mariscal de campo alemán von Rusdelt lega a los países bajos y descubre que tiene pocos recursos en hombres y equipamiento, y que la moral es baja. Un joven local, toma notas sobre las tropas alemanas, información que más tarde traslada a la Resistencia neerlandesa.
La Operación Market Garden prevé enviar a 35 000 paracaidistas aerotrasportados, a 500 km de distancia desde las bases aliadas en el Reino Unido, y dejarlos caer 100 km detrás de las líneas enemigas, creado así una "alfombra de tropas aerotransportadas" con la misión de tomar el control de los puentes en una acción relámpago, y mantenerlos en su poder hasta la llegada de las unidades mecanizadas aliadas. El puente de arnhem , el puente que resulta estar demasiado lejano, cruza el Rin y su tamaño permitirá que puedan cruzarlo todas las tropas aliadas en su marcha hacia Alemania y rodear las defensas alemanas.
El general polaco Stanislaw Sosabonowski (Gene Hackman) que permanece en silencio mientras que el comandante de la operación da las explicaciones sobre la operación, estalla, expresando sus profundas dudas sobre el plan. Es una de las dos voces más reticentes para con el plan. La otra voz es la del general de brigada James Gavin , de la 82 división aerotransportada (Ryan O'Neal), preocupado por tener que saltar a la luz del día, debido a que no era un periodo de luna llena como para hacerlo de noche, complicando así el lanzamiento de los paracaidistas.
El adolescente holandés, consigue atravesar las líneas alemanas y descubre que el mariscal de campo alemán Walter Model está en el cuartel general alemán, una importante información para la Resistencia, ya que Model es una figura importante y está siempre acompañado por un importante número de tropas.
Un joven oficial de Inteligencia británica, en la película llamado mayor Fuller -realmente Brian Urnqhart , pero se cambió su apellido para evitar confusiones a los espectadores con el general de brigada roy unquart , interpretado por sean connery - (Frank Grimes), pide autorización para realizar un vuelo de reconocimiento a baja altura por la zona de aterrizaje. Después de observar en las fotografías que podría haber una División Panzer demasiado cerca de la zona de aterrizaje, el oficial de Inteligencia le muestra las fotos al general Frederick Browning (Dirk Bogarde). El general especula que los tanques están inoperativos y desecha las fotos e ignora la información recibida de la Resistencia neerlandesa. La información manejada por el Mayor Fuller es desestimada definitivamente, y un doctor británico recomienda su retirada momentánea del servicio, ya que le diagnostica estrés debido a su trabajo.
El oficial británico que explica la maniobra, informa de que carecen de aviones de transporte y que la zona es pésima para permitir el aterrizaje de los aviones. Explica que los paracaidistas deberán aterrizar en una zona abierta a 13 km del puente. El general polaco Sosabowski se acerca al oficial y examina la insignia de su uniforme diciendo «Sólo quería asegurarme de qué lado está usted». Todos quedan sorprendidos por lo lejos del puente que deben tomar tierra, pero por supuesto dan lo mejor que tienen. Como buenos oficiales británicos, «cierran la boca» y no cuestionan sus órdenes.
Los técnicos que preparan las radios portátiles para el asalto, se percatan de que no cubrirán la distancia desde el lugar de aterrizaje hasta el puente de Arnhem. Como otros muchos, tienen sus dudas acerca del éxito de la misión, pero eligen no «remover la tierra» y no ven conveniente expresar sus dudas a la cadena de mando.
Durante la explicación a las tropas terrestres, el teniente general Horrocks (Edward Fox), dice que el plan está completamente perfilado. Los puentes serán tomados por las tropas paracaidistas, mantenidos y asegurados por XXX Cuerpo. La velocidad es vital y deben llegar a Arnhem en un máximo de 2-3 días. Es el puente crucial, ya que es la última vía de escape para las fuerzas alemanas en los Países Bajos, y una excelente ruta para las Fuerzas Aliadas para entrar en Alemania y poder finalizar la guerra para Navidad. Hay una única carretera uniendo los puentes nimega y Arnhem), la mayoría de ella elevada.
Las fases iniciales de la operación marchan según lo previsto, pero las tropas alemanas consiguen demorar el avance del XXX Cuerpo, debido a lo estrecho de la carretera, creando el caos y grandes atascos de tropas blindadas. El puente de Son, cercano a Eindhoven es volado por los alemanes, y a las tropas aliadas les lleva bastantes horas recibir y montar un Puente Bayley para reemplazarlo. En Nimega, parte de la 82 división aerotransportada , bajo el mando del mayor Julian Cook (Robert Redford) es obligada a plena luz del día a cruzar el río en botes de asalto plegables fabricados con madera y tela. Las tropas británicas que han ocupado parte de Arnhem luchan fieramente contra los alemanes, pero no podrán resistir el tiempo suficiente hasta que lleguen los refuerzos terrestres. El frente británico también lucha contra las tropas de infantería de la SS y las 9.ª y 10.ª Divisiones SS Panzer, puerta a puerta, calle a calle, retrasando lo inevitable. Las tropas británicas son capturadas u obligadas a rendirse, en el mejor de los casos. La Operación Market Garden ha fallado.
Al final de la película el general de grigada roy Unqhart , interpretado por Sean Connery logra salir de Arnhem y se entrevista con el general Browning quien le responde a una pregunta: «Siempre creí que intentábamos tomar un puente demasiado lejano», en relación con el alto número de bajas que tienen los británicos entre sus tropas.
https://www.youtube.com/watch?v=XUrin-b8It4
película completa en Inglés
Sinopsis: En septiembre de 1944, alentados por el éxito de la invasión de Normandía, los aliados emprendieron con determinación la operación "Market Garden", un arriesgado plan para poner fin lo antes posible a la guerra, invadiendo Alemania y destruyendo la industria bélica de Hitler. La clave era conquistar varios puentes por los que pasarían las tropas. No obstante, las estrategias en el campo de batalla, combinadas con los errores del servicio de información, la mala suerte y las pésimas condiciones climáticas condujeron la operación a un desenlace inesperado
La película comienza con una descripción de las hostilidades cinco años antes de la operación. Después del éxito del día D , los Aliados tienen un problema con la recepción de suministros, ya que Normandia era el único punto de entrada de los mismos. El Comandante Supremo Aliado, Eisenhower debe decidir entre el general patton (estadounidense) y el mariscal de campo Montgomery (británico), que compiten entre ellos por demostrar que su plan es el mejor para terminar más rápidamente la guerra. Bajo presiones políticas, Eisenhower elije la Operación Market Garden de Montgomery.
En septiembre de 1944, los Aliados avanzan hacia Alemania , pero se detienen en Bélgica . Una familia holandesa observa como los alemanes se retiran hacia Alemania, y esperan la llegada inevitable de las Fuerzas Aliadas. El mariscal de campo alemán von Rusdelt lega a los países bajos y descubre que tiene pocos recursos en hombres y equipamiento, y que la moral es baja. Un joven local, toma notas sobre las tropas alemanas, información que más tarde traslada a la Resistencia neerlandesa.
La Operación Market Garden prevé enviar a 35 000 paracaidistas aerotrasportados, a 500 km de distancia desde las bases aliadas en el Reino Unido, y dejarlos caer 100 km detrás de las líneas enemigas, creado así una "alfombra de tropas aerotransportadas" con la misión de tomar el control de los puentes en una acción relámpago, y mantenerlos en su poder hasta la llegada de las unidades mecanizadas aliadas. El puente de arnhem , el puente que resulta estar demasiado lejano, cruza el Rin y su tamaño permitirá que puedan cruzarlo todas las tropas aliadas en su marcha hacia Alemania y rodear las defensas alemanas.
El general polaco Stanislaw Sosabonowski (Gene Hackman) que permanece en silencio mientras que el comandante de la operación da las explicaciones sobre la operación, estalla, expresando sus profundas dudas sobre el plan. Es una de las dos voces más reticentes para con el plan. La otra voz es la del general de brigada James Gavin , de la 82 división aerotransportada (Ryan O'Neal), preocupado por tener que saltar a la luz del día, debido a que no era un periodo de luna llena como para hacerlo de noche, complicando así el lanzamiento de los paracaidistas.
El adolescente holandés, consigue atravesar las líneas alemanas y descubre que el mariscal de campo alemán Walter Model está en el cuartel general alemán, una importante información para la Resistencia, ya que Model es una figura importante y está siempre acompañado por un importante número de tropas.
Un joven oficial de Inteligencia británica, en la película llamado mayor Fuller -realmente Brian Urnqhart , pero se cambió su apellido para evitar confusiones a los espectadores con el general de brigada roy unquart , interpretado por sean connery - (Frank Grimes), pide autorización para realizar un vuelo de reconocimiento a baja altura por la zona de aterrizaje. Después de observar en las fotografías que podría haber una División Panzer demasiado cerca de la zona de aterrizaje, el oficial de Inteligencia le muestra las fotos al general Frederick Browning (Dirk Bogarde). El general especula que los tanques están inoperativos y desecha las fotos e ignora la información recibida de la Resistencia neerlandesa. La información manejada por el Mayor Fuller es desestimada definitivamente, y un doctor británico recomienda su retirada momentánea del servicio, ya que le diagnostica estrés debido a su trabajo.
El oficial británico que explica la maniobra, informa de que carecen de aviones de transporte y que la zona es pésima para permitir el aterrizaje de los aviones. Explica que los paracaidistas deberán aterrizar en una zona abierta a 13 km del puente. El general polaco Sosabowski se acerca al oficial y examina la insignia de su uniforme diciendo «Sólo quería asegurarme de qué lado está usted». Todos quedan sorprendidos por lo lejos del puente que deben tomar tierra, pero por supuesto dan lo mejor que tienen. Como buenos oficiales británicos, «cierran la boca» y no cuestionan sus órdenes.
Los técnicos que preparan las radios portátiles para el asalto, se percatan de que no cubrirán la distancia desde el lugar de aterrizaje hasta el puente de Arnhem. Como otros muchos, tienen sus dudas acerca del éxito de la misión, pero eligen no «remover la tierra» y no ven conveniente expresar sus dudas a la cadena de mando.
Durante la explicación a las tropas terrestres, el teniente general Horrocks (Edward Fox), dice que el plan está completamente perfilado. Los puentes serán tomados por las tropas paracaidistas, mantenidos y asegurados por XXX Cuerpo. La velocidad es vital y deben llegar a Arnhem en un máximo de 2-3 días. Es el puente crucial, ya que es la última vía de escape para las fuerzas alemanas en los Países Bajos, y una excelente ruta para las Fuerzas Aliadas para entrar en Alemania y poder finalizar la guerra para Navidad. Hay una única carretera uniendo los puentes nimega y Arnhem), la mayoría de ella elevada.
Las fases iniciales de la operación marchan según lo previsto, pero las tropas alemanas consiguen demorar el avance del XXX Cuerpo, debido a lo estrecho de la carretera, creando el caos y grandes atascos de tropas blindadas. El puente de Son, cercano a Eindhoven es volado por los alemanes, y a las tropas aliadas les lleva bastantes horas recibir y montar un Puente Bayley para reemplazarlo. En Nimega, parte de la 82 división aerotransportada , bajo el mando del mayor Julian Cook (Robert Redford) es obligada a plena luz del día a cruzar el río en botes de asalto plegables fabricados con madera y tela. Las tropas británicas que han ocupado parte de Arnhem luchan fieramente contra los alemanes, pero no podrán resistir el tiempo suficiente hasta que lleguen los refuerzos terrestres. El frente británico también lucha contra las tropas de infantería de la SS y las 9.ª y 10.ª Divisiones SS Panzer, puerta a puerta, calle a calle, retrasando lo inevitable. Las tropas británicas son capturadas u obligadas a rendirse, en el mejor de los casos. La Operación Market Garden ha fallado.
Al final de la película el general de grigada roy Unqhart , interpretado por Sean Connery logra salir de Arnhem y se entrevista con el general Browning quien le responde a una pregunta: «Siempre creí que intentábamos tomar un puente demasiado lejano», en relación con el alto número de bajas que tienen los británicos entre sus tropas.
https://www.youtube.com/watch?v=XUrin-b8It4
película completa en Inglés
la venganza
1958 España drama 122 minutos. Director: Juan antonio bardem. Guión.
Juan Antonio Bardem música: Isidro maiztegui. fotografía: Mario Pacheco.
reparto: Carmen sevillla, ray vallone, jorge mistral, jose prada, mauel
alexandre, arnaldo foa, fernando rey, louis segnier, xan das bolas,
rafael bardem, jose riego, maria zanoli.
Sinopsis: Tras pasar diez años encerrado por un crimen que no cometió, Juan queda en libertad. Está decidido a matar a Luis "el Torcido", al que cree culpable de su desgracia, pero como necesita dinero, no tendrá más remedio que unirse a una cuadrilla de segadores que dirige su enemigo y que busca trabajo por los campos de Castilla
Juan Antonio Bardem escribe y dirige este retrato de la España más profunda de la época franquista.
Película a medio camino entre Muerte de un ciclista y Calle mayor, Bardem analiza un tema muy diferente a los otros pero dirigido con maestría.
Una película bastante olvidada e infravalorada de una manera muy injusta pues el retrato que Bardem consigue de la España rural de Castilla es muy acertado.
La historia principal es la siega de los campos de Castilla y de la inmigración de diferentes regiones de España hacia las tierras de Castilla en un periodo donde comenzaban las máquinas segadoras.
Partiendo de esta base Bardem analiza y retrata el carácter de estas personas que la tierra los embruteces y los hace comportarse como auténticos animales, brutos, llenos de ira, odio y rencor, duros como los campos y tierra que pisan.
Barden consigue retratar el alma de estos personajes en un fondo rudo y cruel, unas tierras difíciles que moldean el alma de los habitantes que la habitan.
Campos infinitos, un sol abrasador, y pequeños pueblos perdidos en la sierra son los escenarios principales de esta película que sirve para adentrarse en el alma de las personas y de su odio que cultivan en su interior.
Bardem analiza el estilo de vida de estos pequeños pueblos perdidos y abandonados de la mano de Dios, así como en Calle Mayor Bardem analiza el alma de esas personas de las pequeñas ciudades locales, aquí va más lejos pues se adentra en el alma de la España más profunda.
Odio y rencor son el pan de cada día de estas personas curtidas por el sol y la tierra, embrutecidas y machacadas son capaces de matar sin ningún tipo de piedad a sus semejantes y todo esto se debe al entorno en el que estas personas se han criado.
Genial retrato de Bardem, fiel a la realidad no solamente rural sino político-social, Bardem utiliza esta historia para criticar entre líneas la situación política del momento.
A todo esto Bardem da un suspiro de esperanza a sus personajes, como en Calle Mayor sus personajes quieren VIVIR, buscan el amor, esperanza y el perdón en medio de tanta castidad.
Un fiel retrato a la España ruda que se refleja en los rostros de sus personajes, Bardem centra a veces su cámara en los rostros de sus habitantes para reflejar la rudeza de sus rasgos como metáfora de la crudeza del entorno.
Desgraciadamente una película olvidada y sin duda una gran película, fue premiada en Cannes y muy justamente a pesar de que la historia no le esté haciendo justicia pues es uno de los títulos más olvidados de la filmografía española.
https://www.youtube.com/watch?v=jC8Ww4KUgoI
trailer
Sinopsis: Tras pasar diez años encerrado por un crimen que no cometió, Juan queda en libertad. Está decidido a matar a Luis "el Torcido", al que cree culpable de su desgracia, pero como necesita dinero, no tendrá más remedio que unirse a una cuadrilla de segadores que dirige su enemigo y que busca trabajo por los campos de Castilla
Juan Antonio Bardem escribe y dirige este retrato de la España más profunda de la época franquista.
Película a medio camino entre Muerte de un ciclista y Calle mayor, Bardem analiza un tema muy diferente a los otros pero dirigido con maestría.
Una película bastante olvidada e infravalorada de una manera muy injusta pues el retrato que Bardem consigue de la España rural de Castilla es muy acertado.
La historia principal es la siega de los campos de Castilla y de la inmigración de diferentes regiones de España hacia las tierras de Castilla en un periodo donde comenzaban las máquinas segadoras.
Partiendo de esta base Bardem analiza y retrata el carácter de estas personas que la tierra los embruteces y los hace comportarse como auténticos animales, brutos, llenos de ira, odio y rencor, duros como los campos y tierra que pisan.
Barden consigue retratar el alma de estos personajes en un fondo rudo y cruel, unas tierras difíciles que moldean el alma de los habitantes que la habitan.
Campos infinitos, un sol abrasador, y pequeños pueblos perdidos en la sierra son los escenarios principales de esta película que sirve para adentrarse en el alma de las personas y de su odio que cultivan en su interior.
Bardem analiza el estilo de vida de estos pequeños pueblos perdidos y abandonados de la mano de Dios, así como en Calle Mayor Bardem analiza el alma de esas personas de las pequeñas ciudades locales, aquí va más lejos pues se adentra en el alma de la España más profunda.
Odio y rencor son el pan de cada día de estas personas curtidas por el sol y la tierra, embrutecidas y machacadas son capaces de matar sin ningún tipo de piedad a sus semejantes y todo esto se debe al entorno en el que estas personas se han criado.
Genial retrato de Bardem, fiel a la realidad no solamente rural sino político-social, Bardem utiliza esta historia para criticar entre líneas la situación política del momento.
A todo esto Bardem da un suspiro de esperanza a sus personajes, como en Calle Mayor sus personajes quieren VIVIR, buscan el amor, esperanza y el perdón en medio de tanta castidad.
Un fiel retrato a la España ruda que se refleja en los rostros de sus personajes, Bardem centra a veces su cámara en los rostros de sus habitantes para reflejar la rudeza de sus rasgos como metáfora de la crudeza del entorno.
Desgraciadamente una película olvidada y sin duda una gran película, fue premiada en Cannes y muy justamente a pesar de que la historia no le esté haciendo justicia pues es uno de los títulos más olvidados de la filmografía española.
https://www.youtube.com/watch?v=jC8Ww4KUgoI
trailer
jueves, 3 de septiembre de 2015
George Eastman y la fundación de la Kodak
En Rochester, estado de Nueva York, George Eastman, empleado de banca, se dedicaba por la noche a experimentar la aplicación de gelatina sensible sobre placas de cristal. En 1879 , patento en Inglaterra una máquina de su invención que aplicaba el gelatino bromuro de manera homogénea. En 1880, patentó su invento en Usa. La casa Antony empezó a distribuir placas secas de Eastman y el precio de las cámaras bajó sensiblemente: Una cámara de formato cuatro por cinco inches con trípode, objetivo y 12 placas Eastman se vendía por 12 dólares con veinticnco centavos.
En 1991, Eastman abandonó su puesto en la banda para dedicarse por entero a su incipiente industria fotográfica. Sustityó la placa de cristal por el papel y, en 1999, sacó la primera cámara Kodak 100 vistas con rollo de papel . Los fotogramas, circulares, medían unos cinco centímetros de diámetro. La máquina se entregaba cargada y, una vez impresionadas las cine vistas, el fotógrafo aficionado mandaba la cámara a la fábrica, donde se procesaba el rollo y se devolvía al cliente la cámara nuevamente cargada, acompañada del negativo revelado y de las copias positivas, todo por 10 dólares. La máquina costaba 25 dólares.
You press the botton, we do the rest ( usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto), el lema de la nueva marca, resumía la gran idea comercial que ponía la fotografía al alcance de todos. En 1889, el rollo de papel fue sustituido por uno de celuloide: el carrete de película había nacido.
En 1890, la Kodak número 2 permitía sacar 140 vistas de 9 cm de diámetro. En 1895, salió la kodak pocket, que se podía cargar y descargar a la luz con un carrete de 12 vistas; costaba cinco dólares. En 1900, la kodak, número 5, plegable, contaba con un objetivo de tres diagragmas y varias velocidades. el mismo año apareció la kodak brownie, con seis visitas, que valía un dólar e iba destinada a los niños.
Con el siglo XX, ya funcionaba a gran escala la mayor industria fotográfica, anunciando la multinacional que es en la actualidad. El gran acierto de Eastman fue juzgar la baza del aficionado; su dedicación a la divulgación popular permitió más adelante a la firma figurar en la vanguardia de las investigaciones más sofisticadas, costeadas por la seguridad de disponer de un inmenso mercado.
En 1991, Eastman abandonó su puesto en la banda para dedicarse por entero a su incipiente industria fotográfica. Sustityó la placa de cristal por el papel y, en 1999, sacó la primera cámara Kodak 100 vistas con rollo de papel . Los fotogramas, circulares, medían unos cinco centímetros de diámetro. La máquina se entregaba cargada y, una vez impresionadas las cine vistas, el fotógrafo aficionado mandaba la cámara a la fábrica, donde se procesaba el rollo y se devolvía al cliente la cámara nuevamente cargada, acompañada del negativo revelado y de las copias positivas, todo por 10 dólares. La máquina costaba 25 dólares.
You press the botton, we do the rest ( usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto), el lema de la nueva marca, resumía la gran idea comercial que ponía la fotografía al alcance de todos. En 1889, el rollo de papel fue sustituido por uno de celuloide: el carrete de película había nacido.
En 1890, la Kodak número 2 permitía sacar 140 vistas de 9 cm de diámetro. En 1895, salió la kodak pocket, que se podía cargar y descargar a la luz con un carrete de 12 vistas; costaba cinco dólares. En 1900, la kodak, número 5, plegable, contaba con un objetivo de tres diagragmas y varias velocidades. el mismo año apareció la kodak brownie, con seis visitas, que valía un dólar e iba destinada a los niños.
Con el siglo XX, ya funcionaba a gran escala la mayor industria fotográfica, anunciando la multinacional que es en la actualidad. El gran acierto de Eastman fue juzgar la baza del aficionado; su dedicación a la divulgación popular permitió más adelante a la firma figurar en la vanguardia de las investigaciones más sofisticadas, costeadas por la seguridad de disponer de un inmenso mercado.
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